“石炉书法从金农的题画想起农耕文化”

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石炉经常用题画模仿金农的笔意。 从金农的写经体草书中，空的空气中笼罩着雾霭，视野开阔，田里的秧苗雨后东斜，但生机盎然。 这是金农对画面、题意、宗旨的通篇章法慈悲为怀，用笔展现的艺术精湛。 金农的另一个成果是漆树，题画中出现的乌黑坚硬的疙瘩，让人想起田里纵横交错的田埂，规则、明暗、凹凸、动静，这显然解决了矛盾的概念。

农耕文明是中华文化的重要根，书法是祖国文明的核心成分，这两者必然有渊源。

一个是应对变化。

金农不拘一格、不拘一格，总是敏感地捕捉画面的角落和机会，与画画的人空对接，延长景色的气氛，自然而个性，控制着通常的法则，有时比画更引人注目 这种感觉其实和画画比字更吸引人的感觉没什么两样。 只是取舍不同，我采取的是

第个是适时的。

金农对整个画面的篇幅把握，从抽象的天人合一、天地(上下)左右、疏密远近、穿插回让，具体到雕刻印刷体、写经体、漆字体，始终与画面的造像、人物、花木、庭院、围墙等相协调，金农的写经体和静物在画面上浮现。

第二个是规范严密。

金农书法的古老含义让人想起扬州八怪是不是奇怪荒诞。 其实，从他的书画中透析出来的文人画气息、禅宗机制、道学圆融依然规范、端正、严谨，其传承的脉络可能是流派不同的见解，但哲学的内涵还是同一个源头，如农耕精耕细作、田园风光、魏晋、桃花花 &hellip； 这只能从超越形式和文案的意识形态中理解。 从变化中看到不变的东西，就会变得明亮。

四、以节俭为宗旨。

纸的慷慨，也就是墨水的吝啬！ 金农题画既看缝大头针，又能走马观花，体现了无用不用、有限而无限的极致。 农耕中，如何集中水利灌溉？ 怎么利用天雨？ 如何把水库修得高，把沟挖得深？ 如何在农闲期晒太阳？ &hellip； &hellip； 这和经营笔墨多么相似啊，古人朴素的价值观和想法！ 孔子有一节很重视恋人，让人民有时间的论说。

五是简单朴素的。

金农的书法，特别是漆书和雕刻体，看起来笔挺，横竖，尽管雕刻，笔画也没有跌宕和温柔，没有线条的联系，与二王和唐四家、宋四家大不相同，喜怒哀乐，但 也就是说，这条街简，大人也不华，实用君子的力量不虚。 就像看官看破世情的回归，就像看破红尘谢幕的寂寞，就像将军解甲归田，就像看时髦的文言、白话文，五言四语终究不如现代口语，山海的珍馐不如五谷杂粮的野趣，官场商人和三教 关于这几点，对于金农的诗文，也可以充分说明。

金农固然有文人风骨，但骨子里少不了农耕文化的积淀。

(文)李文远) )。