“赏析大清康熙年制清花人物纹盘”

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康熙时代青花瓷胎釉精细、青花鲜艳、造型古朴多样、纹饰优美闻名，因康熙青花瓷器造型，千姿百态，仿制创新。 既有室内装饰瓷器，也有日常生活用瓷器、祭器、销售用瓷器等。 大器物多窑烧，体积大，但变形少，风格朝上，粗犷豪放，制作规范，一点也不笨拙。 中小件器物具有独创性，严谨大方，迷上了投资者和收藏家们。

该藏品、系清花人物纹盘、盘口直径22.7厘米，高4厘米，底部落有大清康熙年制标准六字官窑金，其形状端端清疏，轮胎坚硬雪白，珐琅质地如水，人物故事纹 其纹样柔美舒雅，虽不复杂，但有错误，细看既有巧妙之姿，也有灵魂之态，娩秀亦含典雅之意。 青花的发色非常纯净，是静雅可比奖，康熙青花精品，非常罕见。

清三代窑瓷因制作精巧、接近现代、符合现代人的审美，成为近年来瓷器交易的主流，深受投资者和收藏家的喜爱，是清代康熙青花官窑瓷的精品，传承至今，长达300多年

观赏成化花人物梅瓶

明成化青花瓷是汉族以前就流传下来的名瓷，分为官窑、民窑两种。 明成化朝(公元1465-1487年，明宪宗朱见深年号)历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧制史上的重要历史时期。

成化青花可以说是明代中期青花瓷艺术的代表。 其器皿出众之处在于玲珑秀奇，尖端灵巧，后人对其评价甚高。 成化青花鱼可以分为两种。 一种是成化初年制造，各方面与宣德青花鱼相似，特别是使用进口苏麻远离蓝色，因此更难与宣德青花鱼区分开来； 另一种说法以薄胎、釉白、蓝色淡雅为首要特征，是成化青花的代表，后与弘治青花相似，故成弘无法区别。

青花瓷器的胎质洁白、细密，外壳精美而薄，有些近乎重生。 上釉增白增肥，牙釉质独特，润如凝脂，呈半透明形状。 接受光线透视后，胎体上隐约浮现出肉红色。 这种釉色是成为青花瓷的重要特征之一。

成化瓷轮胎维修齐全，瓶、罐、壶等立器接口痕迹不明显，盘崩现象多，盆、盘类等脚直且贵。 窑青花瓷器有底部上釉的和砂底的。 上釉多。 沙底呈有点褐色。 俗称米糊底，用手摸，滑溜溜，无粗糙感，是成化官窑器特有的风格。

成化窑器虽然不及时代官窑瓷器的详细规则，但在明代各朝中最为突出。 窑瓷薄，质白细腻，瓷化程度好，外壳明显比早期窑薄。 釉瓷面光润肥厚。 罐装琢器讲究轮胎的修理，界面不清晰，砂底多，釉底少。 碗的后跟细而圆，脚的直径变小，脚后跟上有淡枇杷黄色的窑，釉底多。

这位青花人物梅瓶高25厘米，肚子大13厘米，绘画技术精湛，栩栩如生，质量上乘，留存至今实属不易，是众多瓷器收藏投资爱好者的首选之一。

观赏明成化青花葫芦瓶

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成化青花瓷是汉族以前就流传下来的名瓷，分为官窑、民窑两种。 明成化朝(公元1465-1487年，明宪宗朱见深年号)历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧制史上的重要历史时期。 成化青花可以说是明代中期青花瓷艺术的代表。

葫芦型、圆口、圆腹、下托轮足、尺寸小、外形圆润、不在瓶底上釉、修理轮胎车削痕迹的规律。 外墙整体用青花龙纹装饰，口沿下饰锦地开花，收腰处胫部分分别为卷草纹和变形莲瓣纹，葫芦上下腹主体纹均绘有卷枝花龙纹，笔法洒落，线条流畅。 葫芦瓶与福禄谐音，形似吉字，故又称大吉瓶，意为大吉大利，后成为以前流传下来的器皿形状，被民间所吸引。 本产品制作精巧，青花刻画细腻，且其发色较成化期常见的淡雅色彩略显浓艳。 成化没有大器之说，但根据景德镇出土器和少量传世品，成化朝确实是少量大尺寸瓷器烧制而成的，而且往往没有签名，即像本产品一样，真是罕见。

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