“亘古一书四体半 遂心应手开新篇 记着名书法家田贵仁先生”

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所有的书一定会成为翰墨能家。 到底作文案平时也是四体半，还会制作华章奇观。 有名的书法家田贵仁、篆隶楷草诸书皆有之，各得其妙。 这是翰墨能家队的充足资源。 但老师不满足于成为翰墨能家，最有借古开今写奇观的创新动能！ 他善于用四体半制作书法作品，如果看中线条的变化而入手，空之间的结构变化是不可预测的，要雄性才能得到这份工作！ 老师不愧是艺术之雄，书法也很好，画画也很好，画虾是跟风奔放，不出画境。 章有汉风，有古老的好时代、强时代。 雄才书法，可以翻开新的篇章！

他的篆书刚柔相济，可以看到峯山碑的圆活兴趣。 隶书师通晓汉代十碑，汉家风韵大成。 楷书师唐法，欧逸颜筋柳骨正大气象。 写兰亭，天质自然而有气质。 草书师怀素，锋纤维往来铁画银钩。 篆刻吸收齐白石章法，取《天发神谥》碑劲健，以篆隶入印，其金石味如段古钗。 完美的书法修养是他建立四体半的坚实基础。 所以，他的书法创新不是来自江湖体荒唐的生产，而是来自于修理碑文金石国画的真功夫！ 首先，通过修理古代流传下来的书法根深蒂固，然后用笔墨做顺应时代的树，他的书法仍然可以保持古今永恒的文化品位。

本来就有五体，为什么来四体半！ 由此可见，篆书略注隶书风，隶书泊略有楷书法，楷书略有线条，行书有章草之味，草书主宰精神，金石勾结始终，五体各损一分。 草书落款为一半，五体为所谓四体半。 当然，不同的人看四体半书法，会有不同的参悟想法。 但是，无论如何从各种各样的立场解读四体半，最后都会涌起同样的感叹。 一口气就能自由地改变书法的线条和构造。 这种书风和书法天赋亘古不变，非常人能控制这种变化，只有奇才才能自由洒脱。

顺便说一下，可能会有人提交郑板桥的六分之一的书！ 板桥六分半先有笔画正规化的优势，然后熟练笔画正规化，根据笔画来书法，就和有一样的砖头积字一样，不需要线和空之间的大变化和奇策！ 看田先生的四体半书法，显然不是六分半的路子，写字的不是非垒砖，而是河流！

过了一会儿，我写了一本风平浪静、心情舒畅的行书，突然变了势，风吹得夕雨变成了急促摇曳的狂草！ 笔墨崩崖之际，可以在悬崖处勒马，可以再次看空悠闲地写隶书！ 在古风中悠然地制作篆刻石。 在一份文案中，有一条河流缓缓流淌，波涛汹涌的波涛。 四面写着干坤之路，道路却非常道路。 四体半写的是玄机的变化，想都别想！

诸书完成时，身分减半，遂心应得到新篇。 如果不是舌头无法比拟的超能力，写的瞬间非但没有改变，反而会变得天翻地复。 也就是说，就像猪脚执笔，流汗夹背一样。 因为田贵仁先生四体半的难度绝对不能和六分半的书相比！ 他把四体半的书无法控制的困难，变成了巧妙和出色的笔法并存的事实，这是令人惊讶的。 四体半书是奇观，留下证书历史悠久！

着名书画评论家罗成

年11月5日