“女画家郭鑫”

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浅谈一二三哲学在绘画中的应用

郭鑫

美是有规律的，是会追寻痕迹的。 中国画美学应归于中国哲学，而其中道教哲学是中国哲学的重要组成部分。 其归真、朴素的自然生命伦理、价值理想、审美情趣，对每个时代的艺术家和艺术创作都产生了巨大的影响。 道家学派创始人老子道生一一生二、二生三、三生万物所蕴含的一二三哲学走进了艺术论坛。

传承240厘米x 200厘米

关于一二三的玄解，我赞同台湾陈鼓应老师的学说。 他用阴阳两气说明了一二三。 其中，一是路，二是路天生自带的阴阳两气，三是阴阳两气相互激荡形成的运均状态。

二月二220厘米x 200厘米

具体应用于绘画，一是结合道的形而上学和艺的形而上学，运用体用一体化、知行合一、道艺合一，使中国画成为修心身道、致命伤的心迹方法。

二是阴阳是简朴博大的中国古代哲学，阴阳哲理本身具有统一、对立、相互化三大优点。 世间万物皆有阴阳之道，人有男女，懂事的大小、形态四周等等，对立无处不在，但和谐共处。 将阴阳哲理应用于中国画，笔墨表现为线病与徐、畅与涩、太与细、长与短、曲与直、松与紧缚、墨色干与湿、浓与淡等，构图组织表现为主与宾、疏与密、虚与实、开与合等。 在绘画中巧妙地运用阴阳关系，可以使画面丰富自然，具有美丽的意义。

海丝融情220cmx200cm

阴阳两气相互剧烈晃动形成的运均状态也由此而生，进入三种境界，即最高美学，外师造化，中得心，气韵生动，神形共存。

让我们把一二三再扩大一步。 例如，中国画中的主辅破、主为一、辅为二、破为三。 宋代画家赵孟坚制定了一画长、二画短、三画破凤眼的书兰规则，正是如此。 举一反三，写竹写菊等笔法由此展开，一二三的笔法变化无穷，充满生趣。 一二哲学进一步融入西方美学的是点线面、黑白灰，中国画是平面艺术，能自然地引入平面设计的要素，而且结合紧密。 点是所有图形的基础，线由无数点连接而成，面由无数线组成。 点线、线生面、还有点线面一起构成画面中的大千世界。 颜色有黑白对立，灰负责和谐统一。 所有元素都演奏出精彩的交响乐，是很有兴趣的事件吗？ 所以，要验证一幅画是否优美，不仅可以看到阴阳关系，还可以看到线面、黑白灰所营造出的节奏感和秩序感。

吉祥日240厘米x 200厘米

一二三哲学不仅指导着中国的绘画艺术，在其他艺术门类中也同样适应。 这里只做浅谈，谈谈自己在绘画中的感受，深入研究后，和同道们一起论述绘画。

节日宴会为240厘米x 200厘米

拉卜楞寺的日光240cmx200cm

苗乡喜雨240厘米

人民的怀念240厘米x 200厘米

扫描时间200厘米x 200厘米

少年220厘米x 160厘米

争夺上游220厘米x 200厘米

正月的时候是240厘米x 150厘米