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石炉书艺的意、势、气[/s2/]
书画有品位之分，以庙堂气、书卷气、山林气等，八大、金农和弘一的书法在气象方面同质异妍，尽烟火，远离尘世，乍一看，异人高士、僧道师尼的凛然高亢，令人驻足瞻仰。 古相法面相八法也有威势、厚、厚、清、古之分，字与人相同，字与人相同
关于构想，金农书法的笔意如何，面向初心，女性面带笑容，意义相见？ 石炉书法，对线、角、形的格进行模拟，漆书笔法齐全，雕刻书法以刀为笔，都可以追寻金农的笔意，充分体现毛笔锥形笔尖的点、切、止、切的运笔，达到完成形，才像神一样。
怎么取得势头？ 为了追求金农书法的方形、梯形、倒金字塔独特的视角效果，石炉挤头尾，伸长肩膀，追求“西岳华山庙碑”的横向取法，同时沿用雕刻印刷体推着的斜刀，形体迥异，别具一格
如果线条和结构周围不统一，就像方形(结构)圆珠笔)，有女装一样的失笑，西装革履的草帽。 如何调和矛盾，解决冲突，完美结合？ 石炉意识到金农书法的线条法则是露锋见笔，在叠笔重墨的过程中，断绝藏锋，丢掉圆笔，偶然看到树干干枯坚硬的折断，达到了块硬的必然效果，这可能就是逆薮笔法的轨迹。 当然，不失自然之美，在规则的田埂纵横交错中，狂风大作后，幼苗、韮菜、兰叶等植物的叶子狼藉乱飞，但充满活力，只会给读书的人带来怜悯和同情。
怎么做老掉牙的事？ 任何字体线条中间过程的审美基本一致。 例如，折断钉子股、房子漏迹、虫蛀树、用锥子铲沙子等。 不同的是动笔和收笔，笔画的头、尾的圆和角，都有各自的古老之处。 吴昌硕的石鼓文用笔收圆了，而金农相反，专注于方笔，都可以做得很棒！ 笔底尽金石之气，自强不息空群雄(吴昌硕对联)，吴大师一生面对池塘无数，并驾书画。 所谓古气，就是临阵磨枪，与金农冬心的古气一样，不脱离金石之气，自强不息，发扬空习俗，独出心裁，走奇线，贯彻奇线，石炉书法源远流长，走奇线 王铎有一个复古理念，那就是终于进入野道，而不是宗晋。 但是晋之前的宗是谁呢？ 野之野，还有野？ 石炉就是这样追求金农书法之路的。
标题：“石炉书艺寄味于古，放空习俗，独运匠心”
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