“赏析青花釉里红镂空盖罐（元）”

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元青花釉里红镂雕的盖罐使用了许多用模具印刷贴花的复杂技术，形状厚重典雅，气势磅礴； 装饰技法多样，纹样复杂美观，色彩蓝艳丽，色彩装饰与轮胎装饰技法完美结合，青花、釉里红汇聚一器，白底蓝花、蓝白色花交相辉映，十分有趣； 罐子腹部上光装饰纹样使用贴花技法，为器物的平面装饰增添了一些镂雕艺术的立体效果。 这种将多种装饰方法集中在一个器皿上的技术特点，在珍贵的元代青花瓷中也极为罕见，是国家的瑰宝。

青花的呈色剂为氧化钴，呈色稳定； 釉瓷的显色剂是氧化铜，容易挥发。 因为窑室对烧成气温的要求非常严格。 由于青花和釉里红是性质各异、烧制条件各异的两种釉下彩，要使青花和釉里红都鲜艳发色，烧制技术难度很高。 元代瓷器是中国陶瓷快速发展的一个重大转折点，在陶瓷装饰的历史上具有划时代的意义。 但是，由于元代青花瓷器烧制时间短等原因，其现存量少，元代青花瓷釉里红作品更少，现存量更稀少。

这个罐用40厘米高的青花和釉里红装饰，通体上涂有蓝白釉，釉层厚重凝固，釉面蓝亮，极其滋润。 纹饰丰富，层次分明，主题突出，全器纹饰有10多个层次。 这个罐子的蹲狮扣罐盖的盖面使用了变形莲瓣纹和回纹装饰。 油罐颈肩有卷枝牡丹纹、忍冬纹，下垂如意云头纹，云头纹内饰莲池纹，云头间装饰折枝牡丹纹。 腹部四方将连珠纹制成菱花型，开4朵花，再开花内饰牡丹、石榴、菊花、四季花卉纹。 用青花点缀枝叶，用釉里红涂花与山石，红与蓝交相辉映，装饰效果极佳。

青花釉里红梅瓶(元) ) )。

釉红制作于元代，在唐代的长沙窑中，釉下偶尔会有铜红彩的产品。 釉里红是自制瓷器以来人们一直热衷的瓷器品种之一。 釉里红和青花瓷一样，是釉下彩绘瓷。 与釉和青花瓷不同，釉以氧化铜为呈色剂，在成形的瓷胎上绘制花纹，涂上透明的釉，在1200℃左右的高温下在还原焰的气氛中一次性烧制。

1、在釉瓷上用红线描绘，也就是在瓷轮胎上用线描绘各种各样的图案。 这是元代釉里红瓷最重要的装饰方法。 高温的红铜材料烧成条件苛刻，经常发生飞红现象，因此用细线绘制图案的釉瓷红瓷难以烧成。

2、釉里红拔白，其做法是在白轮胎上留下所需的图案部位，或在该部位刻上图案，在铜的红地上涂上其他空多块地，烧制后，图案在周围的红色中以胎釉的底色出现。

3、用釉里红涂，用铜和红一片，结成块画一定的图案。 釉红拔白和这两种方法都可以减少釉里红线的画中容易发生的飞红现象。

这个梅瓶用41厘米高的青花和釉里红装饰，通体上涂有蓝白釉，釉层厚重凝固，釉面略带蓝色，极为滋润。 纹饰丰富，层次分明，主题突出，全器纹饰有10多个层次。 福如东海人物物语之瓶，寓意非凡，是广大收藏爱好者的投资首选之一。

观赏窑瓶(宋) ) )。

窑是宋宋宋高宗时期宫廷用窑烧制的瓷器，当时被称为官窑。 窑、毛公洞第一(今江苏扬州一带)。 南宋官窑瓷器沿袭北宋风格，规则对称，宫廷气势、雅致大气、严谨大方。 由于土中含铁量极高、手感较重、土呈深黑褐色，故后来被称为紫口铁脚。 釉又重又静又亮，釉的厚度像一堆脂肪，温润如玉。 釉料经过几层精细的刮削，釉料的光沉下来不刺眼，纹理排列有序，形状庄重。 另外，肉腐留骨(露出胎内的地方像死人的骨头，俗称古董)也是那时制作的。 我们今天称之为“官窑”，是指历代官烧瓷器，实际上，历史上只指南宋时期烧的瓷器，后世没有这样的称呼。

这个瓶子，简洁高雅，隆起的弦图案改变了造型的单调，提高了器物的装饰性。 器皿被大纹覆盖，纵横交错，是宋代官窑瓷器的代表作品。 是广大瓷器收藏爱好者的优先事项之一。

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