“书法家张亚洲 谈行草书三维结构与四维时空的认知 乐 山”

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亚州先生的介绍

张亚洲、字敬鹤、书房益三堂。 本科学历，高级职称。 目前在中书协注册了书法高级教师、文化部全国美术考试级监考官、颍淮书画院长、阜阳职业技术学院书法专职教师、阜阳市老年大学行书提高班专职教师。

亚洲先生书法理论系列文案转载之二

《草书的三维结构和四维时空观认知入门》

西汉文学家杨雄说:“语言、内心的声音也是。 书，心画也是。 其实，书法不仅仅是心灵绘画，也是无声的诗无声的音乐无形的舞蹈&hellip； &hellip； 书法在艺术的世界里是可视艺术，但并不完整。 她在语言艺术(诗词)和视觉艺术)绘画、雕刻)和身体舞蹈艺术之间融和。 似乎和听觉艺术相差甚远。 其实，在草书上写笔画的特定时刻空中，她和听觉艺术中音乐弦律所表现出的起伏、喜怒哀乐、陡时缓的艺术特征有明显令人信服的地方。 本文首先讨论三维书法在空之间的结构及其四维时空的一些变化特征。

一、二维平面书法

广义上讲都是平面纸、丝织品上的书法都是平面二维书法。 但从狭义上讲，二维平面书法是一种以笔画多、没有纵横交笔、结字多、没有钩盘环Ε为特征的书法。 行字如《十七帖》的《知足下帖》； “雪积寒帖”上的一段字； 《子嗣帖》中的人字等。 《书谱》中的人，以下、而、心、倍、丁、亦等字《兰亭序》中的今、竹、目、足字等。

二、三维立体书法

从古至今流传下来的三维书法主要指青铜器的钟鼎文等。 例如，《毛公鼎》铭文散盘中铭文等。 又刻在石鼓上的石鼓文； 刻在龟甲上的甲骨文等。 这些铭文都具有凹凸分明的立体特征。 本文探讨了平面纸、丝织品中存在的墨本或拓本通过其墨色、笔势、点描改变旋转等三维感性表现的特征。

三维书法是能够表现字的长度、宽度、相对厚度、深度的书法。 正确认识和解读书法的三维结构，对学好书法写作，探索古人运笔方法有重要意义。

三、三维书法的表现特征

从广义上讲，任何点画交叉的字，其书法都有一定的三维结构表现，但只是其纵深的远近不同。 其主要特征有以下几点。

1 .油墨颜色的层次性

唐代的颜真卿《张长史十二意笔法记》记载，它使用前线，总是透过纸背，试图达到这一成功之极。 实际上，这种力量在纸背上所渗透的，是中锋运笔的坚实实力，是笔墨浓淡变化带来的厚重感观的效果。

2 .行程带来上推的多变性

在行草书作品中，由于笔画的不同，发生了转提推的多变性，给书法带来了丰富的纵深变化。 三维纵深的变化，使书法的文字和文字组丰富了美感，增加了动感，使灵魂更加飘散，富有意义的韵味。

又悠然自得； 目的不明确； 因为没有特别的防备； 非常慢； 相差的距离、简隔的简字等。

3、笔画出转印深度

使用是草书写作中必须掌握的重要写法。 写草书要善于运用笔画纵横牵制、钩皿环纡等反复使用的技法，才能写出好的作品，充分表达作者的情感。 草书学习的关键是不仅要掌握中锋的运笔原理，还要善于推搡。 熟练运用妙技，不知道压制方法，就无法讲述草书书法艺术之笔的使用方法。

唐人孙过庭说。 “纵横牵制之使，钩环盘纡之转，真的是以点描为性状，转化为情性。 草将点画变为情性，变为形质。 草孩子转，不成字； 画得不够，能记住句子。 孙过庭一词深刻地表明了转述对草书性状的重要性。 其实简单来说，就是运笔时点画线条移动方向发生变化的过程。 这个方向的一些变化正是三维书法空之间的深度的一些变化。 高质量的东西可以带来转变，展现出草书造型和质量起伏的心灵，平静而奇妙的境界。 平稳地跌倒，按下按钮，可以将写书人的性格寄宿在写草的大美神韵之中。

四、三维书法的表现形式

五、三维书法的运用要领

一个是在笔尖上；

第二个是笔的使用方法

第三，是空之间的纵深认知。

第四是对侧倾角的把握。

六、四维时空书法的概念和优势及其在创作中的意义

四维书法是指在三维空之间，并且在空中随着创作思维的变化而变化的时候空具有特征的书法。 四维书法的第一个优点是，利用素描执行时间(速度)的快慢变化，产生/(/k0/)之间的效果。 认识四维书法的概念，把握四维时空中三维书法的运用，在书法创作中及时调整了三维书法时空的一些变化，带来了更加灵活多样的四维艺术效果，书法得以程序化。

在草书创作中，只有将字体大小、点画偏差、字势避讳等与书法时空观紧密结合，在各个字、字组不同时空下大放异彩，千变万化，才能 的变化如何控制，是书法章法及其空之间布白的重要法宝，草书三维书法及其四维时空的艺术研究和探讨，随着时间的推移越来越受到重视。