“697万留守儿童，等爱回家”

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一年之计在于春天，一二线城市的外国劳动者增加了。 而且，在遥远的小山村里，保护孩子的身影也变多了。

最近上线的短片《3年和4月》将视角集中在留守儿童身上。 与一般意义上的以留守儿童为主题的电影作品不同，《三年又四月》没有想象中的苦味，反而有香港风格喜剧的甜味。

短片是在广东拍摄的，用粤语历时15分钟，看到了很多耳熟能详的星爷搞笑风格。 印象最深的一幕是，冯打倒了两筐足球，大声喊道。 但是，龙城如同飞翔一样，没有告诉胡马度阴山。

如她所愿，被十几个足球打得一团糟，鼻子蓝脸肿，脸上满是脏黑糊糊的足球印，看起来很滑稽。 角色变得令人害怕，让观众发笑，这正是星爷的惯用手段。

在小人物的世界里，没有那么体面的人。 观众嘲笑小人物的丑态，笑完为他们的不幸而感到辛酸，这是没有办法的事。 这是喜剧作品的边界，《三年又四月》用滑稽的手段揭示了孩子内心的创伤。

短片中的留守儿童，冯，她很幸运，作为城市留守儿童，她在生活上能得到比较丰富的教育、医疗、就业等资源。 她又不幸了。 保护孩子的身份意味着命运不公平，所以冯等父母回家，已经等了三年四个月了。

短片轻柔地揭露了留守儿童在校园生活中的格格不入，看完觉得很残酷。

很明显，学校出了两套制服，红蓝套装。 所有的孩子都按照规定，这一天穿蓝色制服，只有冯穿红色衣服。 独断专行，是想留住周围人的观察力。 她已经被忽视了三年零四个月，心中的孤独和悲伤，光靠红色制服是无法弥补的。

不看字幕，你完全不知道，冯是个女孩。 黑色运动鞋，粗糙的短发，皮肤黝黑，四肢纤细，小眼神狡猾顽固。 不管怎么看，都是男人。

在家长眼里，我不是亲生孩子，所以剪短发，打理一下，把我当成男孩子来养更容易。 冯没有任何地方说过寄身之痛的人。 干脆，她把自己当成男生，父母不在身边，就装作男生的性格来保护自己。 因为女孩子容易被欺负。

上课故意迟到，老师责骂她，戏弄她，命令她出去罚站。 不解释也不道歉，拿着门直奔走廊一站。

她多次被罚成为有问题的少年，学校引起重视，她很清楚父母会回来。 这样的苦肉计很讲究手机。

有第一本事，偏偏要考零蛋； 惹得同学生气，如愿被集体打了，浑身疼痛。 冯要求班主任开除自己。 那样的话，父母就会回来。 表面上，在老师同学面前假装傲慢，在背后拼命隐藏脆弱的自尊心。 这孩子的聪明惹人怜爱。

在电影《米花的味道》中，云南省在留下孩子喃湘露身患绝症后，终于看到了回家的父母。 此时，喃湘露已经是初中一年级学生，她没能细细体会家庭团聚的幸福，笑着去世了。 短片的手机等了三年四个月，温柔的做法都被使用了，只能走极端。

保护孩子这个标签，孩子作为当事人，最不想接受。 冯被贴上留守儿童的标签，周围人看她的眼光是偏见。 和男学生相撞，男孩往地上洒水打滚，更受伤的冯被体育老师送到班主任那里训斥。

他们忘了冯是女孩子，应该受到越来越多的爱。 他们没有看到。 冯更受伤了，需要马上送到学校医院。 保护孩子的帽子具有强大的破坏力，模糊性别，放大人心的邪恶。

看完短片，抱怨风水，心疼这个倔强的女孩，希望你能开始积极关注留守儿童，为他们做点什么。 值得观察的是，已经有很多《三年又四月》这样的电影作品，给留守儿童带来了视角。

纪录片《棒子！ 《少年》，宁夏西海固疏于照顾孩子，来到北京棒球队，各种落魄，像深山老林的野狼，难以驯服； 电影《一个都不可缺少》，河北省水泉村小学，班里很多孩子晚上无家可归，跟着老师在学校睡觉，女学生在里屋睡觉，男学生在桌子和椅子上铺床，在教室外面睡觉。 《正在学习的孩子》更是激烈地将照相机对准脸部，用长照相机拍摄孩子追着父母的车嚎啕大哭&hellip； &hellip；

留守儿童，往往他们的反抗、恶作剧、离群索居都是表象，背后是孩子在极端孤立无援的环境下，长时间的恐惧、焦虑、自卑，最后产生了心理问题。 长期以来，由于缺乏父母的陪伴和信息表达，孩子的成长环境封闭，变得孤立无援。 《心理健康检查( mht )》结果显示，留守儿童的学习焦虑、人际焦虑、孤独倾向、躯体症状、恐惧倾向和冲动倾向等指数与非留守儿童相比，越来越偏离正常指数。

稍微看一下真实的例子，就更能证明问题。

李厨师因为“轻爱朋友”的公益活动，有机会为山西省下赤峪村的留守儿童吃西餐。 他发现这些留守儿童，既不能大声说话也不能有自己的想法，静静地记录着孩子们孩子的真实样子。

笔者在高中的时候，作为学校团委的志愿者，帮助市里的留守儿童补习功课。 我没想到浙南的二线城市也有这么贫困的家庭。 房间只有几平方米，床上摆满了木桌子，桌子堆满了书，只能塞满孩子的身体。 因为家里经常有志愿者来，孩子们看起来很活跃，但等笔者和同学去了，孩子们的眼里出现了无所谓的失望。

无论如何你们都要去。

由此看来，社会赋予留守儿童爱情，帮助他们处理燃眉之急，但在精神上，留守儿童的遗憾，却永远无法挽回。

从法学的角度来说明，随着家庭功能的弱化，留守儿童的生存权、快速发展权、保护权等权利都受到不同程度的伤害。 特别是对快速发展权的限制最严重。

由于外界各种因素的干扰，留守儿童不能像正常同龄人一样健康成长。 他们的身体状况、孤独感、社会交往能力、生活满意度、自尊心等，都处于弱势的低水平，可怜而微弱的无力感。

在生存权受到威胁的情况下，快速发展权更是只字未提。 如果追求知识没有乐趣，就不能培养有趣的兴趣爱好。对社会交往有恐惧，社会交往能力不提高。经常不吃早餐，饮食不规律，缺乏体育锻炼，留守儿童的健康水平下降。

根据《中国留守儿童状况研究》的调查，20世纪80年代中期，我国开始了大规模的人口迁移，出现了留守儿童。 从2004年开始，留守儿童受到广泛关注。

在短片《三年又四月》中，冯所在的广东省也是留守儿童大省。 《一起:中国留守儿童报告》数据显示，广东留守儿童凝聚占有率为7.18%，居全国第四位。 这可能也是导演在广东进行外景拍摄的原因之一。

三位短片导演:龚颖、杨宴、李彬，都是电影专科出身。

龚颖作为资深制片人，参加过《唐人街探案2》、《疯狂之石》、《一路惊喜》等商业性项目。 她把作为导演出道的作品交给了这部公益短片。 我想帮助你处理留守儿童问题。

龚颖说，剧组前期拜访了许多留守儿童家庭，发现一个孩子非常聪明，与众不同。 但是，很遗憾父母不在身边，表现出偏激和冷漠。 这可能就是短片中女士冯的原型。

导演杨宴，也是短片的编剧。 他用孩子的眼光观察孩子的真实感受，孩子制造的各种麻烦，既是等待父母回家的理由，也可以为短片加强戏剧冲突。

可以看出《3年和4月》大部分是外行演员出演的。 的李彬的理解是，保留儿童主题素材的电影，让外行演出，其实很容易引起普通观众的共鸣。

制片人崔春军在首次制作公益项目时，关注了最容易被忽视的城市留守儿童问题。 他主张，在快节奏的城市生活中，父母昼夜忙碌，不能陪伴孩子，缺乏亲子信息表达，从某种意义上来说是缺失的。 为了这部短片顺利完成，崔春军满腔热血地奔走。

这几年，由于社会各界以影视作品、文献研究、信息报道等多种形式关心和呼吁留守儿童问题，留守儿童一直被善待。 社会关怀留下了孩子的事迹，还在不断地进行中。

2021年春晚，4名来自湖南的留守儿童登上春晚舞台，与全国观众共度除夕。 春晚，这个最大的舞台告诉全国的留守儿童，祖国一直在保护你们，你们并不孤单。

去年年末，江苏省某小学的6秒合唱团在网上很受欢迎。 合唱团的孩子们都是留守儿童，集中精神表演，用天籁孩子的声音合唱，撕下留守儿童的标签。 从这些孩子们的脸上可以看到少年儿童本来应该有的自信感和价值感。

所以，要处理留守儿童问题，还是那句话。 我需要被看到。 正如三位导演制作的这部短片《三年又四月》，被出品方广东甲乙丙丁影业有限企业、广东九号电影投资有限企业和北京电影梦国际文化传播有限企业看到，集中人力物力成功拍摄。 被中国扶贫基金会看到，短片最后参加了来自中国扶贫基金会的留守儿童的真实影像资料，使短片更具震撼力。

早在10月，中国扶贫基金会就设立了留守儿童的专属子女随母计划。 通过一个身体、一个家、一个羁绊机制，以子伴母为抓手，以子伴家为平台，保障县级横向联动机制，留守儿童，构建充满关爱的大家庭，为农村儿童的福利和保护，比较有优势

图源:中国扶贫基金会儿童伴母项目

截至年底，童伴母项目与共青团四川省委、贵州民政厅、江西慈善总会、云南省民政厅、湖北省民政厅和安徽省慈善社会福利协会联合，与北京师范大学中国公益研究院等技术支持者合作，在75个县898个村开展了童伴母项目，覆盖51.9万多名儿童，

据民政部去年8月末统计，全国农村留守儿童697万人，比去年首次农村留守儿童调查数据902万人减少22.7%。 当然，我希望将来再次检查孩子的数据时，这个数值会变成0。

《三年和四月》获得了印度世界电影节的剧本奖。 根据公益视角关注社会弱势群体的宏大主题，这部短片有可能获得越来越多的奖项。